gov-civil-vilareal.ptComo um desenho de Colossus fez um artista lendário abandonar os quadrinhos X-Men
>O fim de uma das parcerias de quadrinhos mais famosas de todos os tempos pode aparentemente ser atribuído a uma única página de arte.
Para mais do que alguns leitores de quadrinhos, não fica muito melhor do que o escritor Chris Claremont e o artista John Byrne compartilharam em Uncanny X-Men na Marvel no final dos anos 1970 e início dos anos 1980. Os quase quatro anos que passaram juntos narrando as aventuras dos Filhos do Átomo produziram algumas das histórias mais queridas da Marvel Comics de todos os tempos, incluindo 'A Saga Dark Phoenix', 'Proteus' e 'Dias do Futuro Passado' e muito mais 30 anos após o término de sua colaboração no título, ele ainda é considerado uma das melhores parcerias não apenas na história dos X-Men, mas na história dos quadrinhos de super-heróis.
Nos bastidores, porém, produzir tais histórias lendárias nem sempre foi fácil. Pouco depois de assumir o cargo de artista, Byrne também começou a co-traçar o Uncanny X-Men histórias com Claremont, e influenciaram muito o livro e seus muitos personagens. (Feliz que Wolverine seja uma parte integrante dos X-Men até hoje? Obrigado John Byrne.) A colaboração foi frutífera, mas não sem lutas e divergências sobre a direção do livro. Um aspecto da parceria em particular parece ter realmente afetado Byrne, no entanto: ele teve uma participação na determinação do enredo do livro, mas os deveres de roteiro eram apenas de Claremont, e ele não escreveu o diálogo ou as legendas do livro antes de Byrne ter desenhado (esta é uma variação do 'Método Marvel' que ficou famoso por gente como Stan Lee e Jack Kirby na década de 1960), dando-lhe essencialmente a palavra final sobre como personagens e situações eram apresentadas.
Isso teria sido bom se não fosse pelo fato de que os roteiros finais de Claremont às vezes retratavam personagens de maneiras que Byrne não pretendia, e foi uma dessas palavras em desacordo com a arte que finalmente tirou Byrne do livro. Dê uma olhada nessas duas páginas de Uncanny X-Men # 140 (dezembro de 1980) e veja se consegue identificar a disparidade.
Byrne fez a remoção do coto parecer muito fácil para Colossus, mas Claremont deu ao personagem um diálogo que o fez parecer muito difícil. É uma diferença relativamente pequena, na verdade, mas para Byrne foi o último em vários desses incidentes, e ele decidiu que seria o último, como ele descreve (por meio do excelente JohnByrneDraws Tumblr ):
'Cada problema seria o que eu chamei de' ARGH !! ' momento, quando me deparei com algo que Chris havia escrito que ia contra o que eu havia desenhado, ou o que havíamos planejado. O efeito cumulativo foi entorpecente, para dizer o mínimo. Lá fui eu 'ARGH!' logo na primeira página ', disse Byrne. 'Você pode dizer por quê?
“Especificamente, foi a maneira como eu desenhei Colossus facilmente arrancando aquele toco do chão, repleto de torrões de terra e linhas de velocidade em comparação com a maneira como Chris o escreveu. Eu vi aquela página, imprimi e simplesmente levantei minhas mãos. 'Não posso mais fazer isso!'
'Liguei para Weezi (então editor da Uncanny) no mesmo dia para pedir demissão.'
As três edições restantes de Uncanny X-Men (incluindo os lendários 'Dias de Futuro Passado') em que Byrne havia trabalhado foram publicados após sua renúncia. Byrne passou o resto da década de 1980 fazendo um trabalho marcante em títulos como Os quatro fantásticos e o pós- Crise nas Terras Infinitas reinicialização do Superman, O homem de Aço . Claremont e Byrne se uniram novamente para uma breve corrida no DC's JLA no final dos anos 1990, e ambos são lendas vivas no mundo dos quadrinhos.
(Através da Brian Cronin / CBR )
